Интервью «Холодного хранилища»: сценарист Дэвид Кепп

Новая комедия ужасовХолодное хранение‘, основанный на романе Дэвид Копп (‘Парк Юрского периода‘ и ‘Человек-Паук‘), который также написал сценарий и поставил Джонни Кэмпбелл (‘Дракула‘), открылся в кинотеатрах 13 февраля.

Звезды фильма Джо Кири (‘Очень странные дела‘), Джорджина Кэмпбелл (‘Варвар‘), Беконовый соус (‘Улыбка‘), Ванесса Редгрейв (‘Миссия: невыполнима‘), Лесли Мэнвилл (‘Призрачная нить‘), и Лиам Нисон (‘Голый пистолет‘).

Кивифон недавно имел удовольствие поговорить с легендарным сценаристом Дэвидом Кеппом о его работе над «Холодным хранилищем», проблемах адаптации собственного романа, о том, что ему пришлось вырезать, процессе написания, кастинге и работе с режиссером Джонни Кэмпбеллом, а также о воссоединении со своим давним соратником режиссером. Стивен Спилберг о предстоящем ‘День раскрытия информации‘, и его воспоминания о работе с позднийРоберт Дюваль на ‘Бумага‘.

Статья по теме: Джо Кири и Джорджина Кэмпбелл рассказывают о новой комедии ужасов «Холодное хранилище»

Moviefone: Начнем с того, что как сценарист вы раньше адаптировали для большого экрана книги других авторов. Но каковы трудности адаптации собственной книги в сценарий?

Дэвид Копп: Ну, это немного сложнее и немного проще. Это проще, потому что, когда я писал роман, у меня в голове был 30-летний сценарный инстинкт. Итак, я бы солгал, если бы не сказал, что я как бы набрасывал фильм в голове, пока писал книгу. Но тогда это сложнее, потому что вам придется вырезать много вещей. Это очень разные среды. В книгах — 350 страниц, в фильмах — 120, через двойной интервал. Правила того, что вы можете делать в каждом из них, очень разные. Но одно можно сказать наверняка: при создании фильма нужно многое изменить. Одно дело, когда ты вырезаешь чужие любимые части. Какая разница? Просто избавьтесь от этого. Но на этот раз я вырезал свой любимый материал, потому что он просто не работает в фильме, или для него нет места, или он не соответствует темпу, или что-то в этом роде. Я обнаружил, что это немного сложнее, чем раньше.

МФ: Было ли что-нибудь, что вам пришлось вырезать из книги, что особенно разбило вам сердце?

ДК: Наверное, авторский голос, человек, рассказывающий книгу, это не персонаж, а просто тон, которым рассказана книга. Автору позволено иметь довольно тяжелую руку, и он ведет себя немного мудро. Я пытаюсь быть смешным. Я очень хорошо провожу время. Я заставил себя рассмеяться. В фильме некому это нести. Персонаж не может так говорить. У вас не будет бесконечной озвучки. Так что это должно уйти. Поскольку большая часть юмора в книге возникла из-за этого, мне показалось, что я действительно что-то потерял. Затем требуется несколько набросков, чтобы сценарий развился, и тот тон, может быть, озорной или игривый, который вы хотели, теперь может быть пронизан некоторыми персонажами или самим повествованием, где вы вырезаете, когда и как. Итак, для этого потребовалось несколько черновиков.

МФ: И в книге, и в фильме представлена ​​концепция крысиного короля, который является реальным явлением в природе. Когда вы узнаете о таких новых концепциях, которые вас интересуют, сохраняете ли вы их куда-нибудь и говорите: «О, было бы интересно когда-нибудь включить эту идею в историю?»

ДК: Да, у меня на Mac есть очень большой файл идей для историй. Я использую Mac Mail. Итак, я отправляю себе много писем или натыкаюсь на статью и думаю: “О, это жутко. ​​Это надо куда-то девать”. Так что я просто оставляю все это там и время от времени просматриваю. Когда что-то кристаллизуется в идею, а это действительно сантехники рассказывают о своих гаечных ключах на этом этапе, я начинаю переносить старые письма с фрагментами историй в новый файл, который носит название того, что это за проект. Это становится свалкой для вещей, которые, как я думаю, могут сработать. Самое замечательное в исследованиях в Интернете, в отличие от исследований с помощью чат-бота, заключается в том, что чат-бот даст вам очень конкретные ответы на то, что вы спросили. Когда вы выполняете более широкий поиск в Google, возникают странные вещи, о которых вы даже не подумали бы, что они связаны между собой. Затем вы можете щелкнуть ссылку в этом месте и перейти куда-то еще, о чем вы даже не подумали. Думаю, именно так я и встретил крысиного короля. Я знал, что мне нужны крысы. Я исследовал вопрос: «Какие крысы самые грубые в мире?» Я наткнулся на историю о крысином короле, а затем узнал о ней больше. Итак, он движется по этим странным маленьким дорогам, но при этом есть куда воплотить все эти идеи, что важно. Итак, вы поймете, куда они идут.

МФ: Можете ли вы рассказать о подборе актерского состава и о том, соответствовало ли их финальное исполнение вашему воображению, когда вы создавали персонажей?

ДК: Ага. Поскольку я был продюсером, я участвовал в кастинге. Когда приходят исполнители, возникает естественная тенденция немного переписать их под себя. Очевидно, они приходят и должны играть ту роль, которая написана, потому что именно для этого они здесь. Но у них также есть свои особенности, и они привносят определенные вещи, и вы хотите подчеркнуть некоторые вещи, которые у них хороши, и, возможно, отойти от вещей, которые для них неестественны. Я помню на репетиции; Я написал совершенно новую сцену для Джо и Джорджины, потому что у них было такое хорошее взаимопонимание. Итак, я написал новую сцену на три или четыре страницы, которая, как мне кажется, помогла им понять и узнать друг друга лучше. Лишь несколько строк из него попали в фильм. Я знал, что этого никогда не будет в фильме, потому что оно не вписывалось в эту часть фильма. Но это очень помогло им понять, кем они были. Я думаю, у них отличная химия, и это потому, что они очень хорошо понимали, кем они являются.

МФ: Можете ли вы рассказать о работе с Джонни Кэмпбеллом и почему он оказался именно тем человеком, который стал режиссером этого фильма?

ДК:Гэвин Полонемы с моим партнером-продюсером видели его сериал:Дракула‘ что он сделал для Нетфликскоторый нам очень понравился, и мы подумали, что это выглядело великолепно, это было забавно, и это было забавно в контексте вампирского фильма, что не так-то просто сделать, не поглупев. Потом мы просто отлично встретились и на самом деле смотрели на вещи одинаково. Я знал, что не хочу его режиссировать, потому что потратил так много времени на написание книги и на написание сценария. Я подумал: “Я не могу. Я просто хочу записать это так, как оно есть. Мне нужен кто-то, кто сможет это интерпретировать”. Итак, это казалось правильным поступком.

МФ: Говоря о режиссёрах, этим летом вы воссоединяетесь со Стивеном Спилбергом для «Дня раскрытия информации». Каково было снова работать с ним?

ДК: Ну, это всегда весело. Это наш пятый фильм, снятый им. Вероятно, 10-е или 12-е место в общем зачете, включая написанные им вещи, которые он продюсировал. Это здорово, потому что он особо не изменился за 30 лет. Его любимая часть — это придумывать, и он оригинал: «Эй, было бы круто, если бы парень?» Обычно ответ таков: да, будет. Было бы очень здорово. Давайте попробуем разобраться в этом. Скажу по этому поводу, он мне показался более напряженным из всех, что я с ним имел дело. Я думаю, он чувствовал сильное давление, потому что знал: “Эй, я уже трижды снимался в фильмах с НЛО. Если я собираюсь сделать это снова, это должно быть по-другому и должно быть идеально”. Я считаю, что это его выдающаяся заслуга, если вы посмотрите на тон и тип фильма, которыйБлизкие контакты‘это против’восточноевропейское время‘ против ‘Война миров‘, а теперь это очень разные фильмы. Каждый из них представляет отдельный жанр, они просто исследуют схожие темы.

МФ: Наконец, недавно мы потеряли легендарного актера Роберта Дюваля, с которым вы работали над «The Paper». Какие у вас воспоминания о работе с ним и каково было наблюдать, как он произносит написанные вами строки?

ДК: Ох блин, Дюваль великолепен. Он в этом великолепен. Весь этот актерский состав – мечта. Я имею в виду, у тебя есть Гленн Клоуз, Майкл Китон, Роберт Дювальзатем Мариса Томейи все они идеально подходят для этой роли, и все они проделали отличную работу. Я помню один день на съемочной площадке с Дювалем, где было одно из совещаний персонала, которые были очень забавными и очень трудными, потому что в них было шесть или семь страниц, а в сцене было десять персонажей. Нужно многое скоординировать и исправить. В какой-то момент он что-то кричит. Я обратился к Рон Ховарди я спросил: «Он действительно сумасшедший или его персонаж сумасшедший?» Он сказал: “Я не знаю. Я думаю и то, и другое”. Но это было совершенно неотличимо, одно от другого. Это действительно создавало небольшое расстояние, потому что вы не хотите попасть ему в глаза.

Каков сюжет фильма «Холодное хранилище»?

В фильме рассказывается о Трэвисе (Джо Кири) и Наоми (Джорджина Кэмпбелл), двух сотрудниках склада, построенного на территории бывшей военной базы, чья ночная смена превращается в кошмар, когда из подземных уровней вырывается запечатанный правительством паразитический гриб. Когда температура повышается, микроорганизм обрушивает свой контролирующий мозг и разрушающий тело хаос на все на своем пути. Дуэт должен объединить усилия с опытным агентом биотеррориста, чтобы сдержать угрозу, прежде чем она приведет к вымиранию человечества.

Кто играет в фильме «Холодное хранилище»?

Список фильмов Дэвида Кеппа:

Купить билеты: расписание сеансов фильма «Холодное хранилище»

Купить фильмы Дэвида Кеппа на Amazon