Интервью «Ее личный ад»: Николас Виндинг Рефн и другие

Открытие в кинотеатрах 24 июля — новый фильм от режиссера-визионера Николас Виндинг Рефн ('Водить машину') называется 'Ее личный ад', который он написал в соавторстве с Эсти Джордани.

Звезды фильма Софи Тэтчер ('Еретик'), Чарльз Мелтон ('май декабрь'), Гавана Роуз Лю ('Низ'), Кристин Фросет ('Первая леди'), и Дугрей Скотт ('Миссия: невыполнима 2').

Кивифон недавно имел удовольствие поговорить с режиссером Николасом Виндингом Рефном, Софи Тэтчер и Чарльзом Мелтоном об их работе над «Ее личным адом», разработке сценария и темах, которые Рефн хотел исследовать, его уникальном визуальном стиле, о том, как Тэтчер и Мелтон подходили к игре своих персонажей, а также об их опыте работы с известным режиссером.

Статья по теме: 25 лучших фильмов первых 25 лет XXI века

Moviefone: Для начала, Николя, можете ли вы рассказать о том, как у вас появилась идея истории, разработка сценария и темы, которые вы как режиссер хотели раскрыть в этом фильме?

Николас Виндинг Рефн: Ну, у меня было две идеи. У меня была идея, что рядовой К. попадет в ад, а затем у меня появилась идея о молодой женщине, приехавшей в несуществующий город. Затем, чтобы связать между ними некое повествование, мне понадобилась третья идея. Итак, Кожаный Человек, гламурный монстр, стал связующим звеном. Очевидно, что тематически, я думаю, отец-дочь является наиболее очевидным. Одна история о девушке, отец которой постоянно бросает ее, и теперь ее возлюбленный выходит за него замуж. Она создает свое альтер-эго, которое является идеальным отцом, который ищет свою дочь. Так что это была своего рода двойственность с точки зрения того, что они оба представляли. Но я бы сказал, что отец-дочь были моей настоящей эмоциональной одиссеей самого себя. Я исследовал сына-мать в 'Только Бог прощает', так что для меня это был способ вовлечь в историю вторую половину себя.

МФ: Чарльз, можешь ли ты рассказать о своей первой реакции на сценарий и о том, как ты подошёл к игре своего персонажа?

Чарльз Мелтон: Я знал, что собираюсь это сделать, еще до того, как прочитал сценарий, когда впервые встретил Ника. Что было невероятным в процессе съемок, так это то, что сценарий представлял собой всего лишь набросок того, как все происходит на съемочной площадке. Снимаю в хронологическом порядке то, что раскроется вам в работе. Вы не прыгаете в будущее, вы не прыгаете в прошлое. Ты живешь в этой нереальности. Я думаю, что это особенное место для жизни. С Ником было абсолютное доверие и поиск истины, и просто пребывание в мире того, что он создал. Это был единственный раз, когда я не прочитал сценарий с момента начала съемок до конца. Я доверял Нику, а в этом мире сценарий просто распался и превратился в блестки. Это удивительно, потому что я не был ограничен как актер только на странице, потому что если и есть что-то, что мы знаем о художественном величии Ника как автора, так это то, что это за пределами страницы. Вы не сможете описать его личность на листе бумаги, потому что он его сложит и превратит в такую ​​прекрасную вещь.

МФ: Софи, можешь ли ты рассказать о своей первой реакции на сценарий и сразу ли ты поняла, как хочешь сыграть этого персонажа, или потребовалось некоторое время, чтобы найти это на съемочной площадке?

Софи Тэтчер: Это была интуитивная реакция в том смысле, что я чувствовал себя эмоционально тронутым и мог видеть ссылки, которые Николас витал вокруг, как Куросаваи Брайан Де Пальма. Я просто не знал, как эти два мира будут переплетаться. После прочтения в воздухе витало много замешательства, но я думаю, в этом есть красота. В то время это меня очень напугало, но он действительно помог мне научиться принимать неизвестное. Опять же, что касается персонажа, я знал, что она достигнет какого-то переломного момента, но я не знал, как она туда доберется и что это будет. Мне очень нравится намечать траекторию движения конкретного персонажа, и это, как причина и следствие, проявляется в гораздо более техническом смысле в других моих фильмах. Но при этом действительно пришлось сдаться. Итак, это был новый опыт. У меня такое ощущение, будто прямо во время съемок, потому что мы снимали по порядку, я узнавал о ней каждый день, и мы вливались друг в друга.

МФ: Софи, каков был твой опыт работы с Николасом Виндингом Рефном и просмотр того, как он снимает фильмы?

СТ: Я имею в виду, что это совершенно отличалось от всего, что я делал, потому что он был настолько открыт, и после нашего вчерашнего ужина у него была новая сцена или новые идеи, или сон, который ему приснился. Он очень хорошо следует своей интуиции, и теперь в его кинопроизводстве чувствуется раскованность и чувство свободы. Все это кажется таким сказочным и похоже на попадание в этот фантастический мир. Они создали все декорации с нуля, и это здорово, потому что это основная часть построения мира. Построение этого мира настолько странно и нереально. Ничего из этого не реально. Именно такое ощущение было, как только ты вышел на сцену. Это было похоже на кукольный домик. Итак, вы сразу же перенеслись во что-то очень потустороннее. Было ощущение, что люди больше не снимают подобные фильмы, и я был очень благодарен. Было такое ощущение, будто мы попали в 70-е или что-то в этом роде, но это было настолько аутентично и в то же время имело качество DIY.

МФ: Как постановка, костюмы и грим помогли сформировать и наполнить ваше выступление?

СТ: Я имею в виду, что это сразу же почувствовало трансформацию. Я думаю, поскольку у нас с Ником много одинаковых отсылок и во многом одинаковый вкус, все началось с того, что мы просто посылали друг другу музыку. я имел в виду Брайан Ино и Roxy Music, и много чего глэм-рока 70-х. Так что размышления об этой музыке и о том, что мы оба понимаем эту музыку, а затем надеваем костюмы, создавали эту иногда андрогинную, иногда яркую атмосферу. Я сразу же погрузился в этот большой, чем жизнь, мир, надев эти костюмы, некоторые из которых были неудобными, как эта кожаная куртка, но как только я надел эту кожаную куртку, я почувствовал серьезность. Костюмы – самый простой способ транспортировки. Но мне также казалось, что я попал в другую эпоху. Это было очень похоже на 70-е, и мне нравится, что мы придерживались этого.

МФ: Софи, была ли какая-то особенная сцена, которую было трудно сыграть, и как ты справилась с этой проблемой?

СТ: Я чувствую, что все они были довольно сложными. Я имею в виду, что я просто задавал тон и не знал, сработает ли то, что я делаю. Я думаю, что в последней сцене, где у меня есть небольшая конфронтация с Доминик (Гавана Роуз Лью), там так много всего скрыто, и вы должны поверить, что она достигла той точки, когда она вот-вот сломается. Так что я нервничал по этому поводу и по поводу подготовки к этому, потому что все сильно менялось. Это была сцена в моей голове, о которой я подумал: «Она была полна такого угнетения, что ей нужно выпустить его наружу, и это важный момент». Так что это было нервно, но это казалось настолько оправданным, потому что как актеру приходилось подавлять много эмоций, и это то, через что проходила Элль. Так что, чтобы иметь возможность высказать все это, это оказалась самая приятная, но определенно самая напряженная сцена для продажи.

МФ: Наконец, Николас, можешь ли ты рассказать о своем визуальном стиле как режиссера и о том, как создать особый облик этого фильма?

СЗР: Ну, я имею в виду, что фильм — это визуальное средство, поэтому он должен выглядеть интересно, потому что это то, что мы видим. То, что мы переживаем и чувствуем, во многом зависит от того, что мы видим и как мы это видим. Итак, я всегда говорю, что в фильме все одинаково важно. Как актер, так и камера, звук, постановка, грим, костюмы — все это часть оперного ощущения потустороннего мира. Так что в этом фильме, я думаю, сказочный аспект был входом. Он начинался как сказка, но потом я решил, что хочу сделать оперу, но эти две вещи на самом деле очень хорошо перекликаются друг с другом. Так что это была постоянная эволюция. Поскольку я снимаю все, что делаю, в хронологическом порядке, я всегда начинаю с незнания, а это означает, что каждый день, как говорит Чарльз, — это новый день. Первое, что вы спрашиваете актера: «Что бы вы хотели сделать сегодня?» И затем мы возьмем это оттуда.

Каков сюжет фильма «Ее личный ад»?

Когда таинственный туман окутывает футуристический мегаполис, высвобождая на волю смертоносную и неуловимую сущность, обеспокоенная молодая женщина (Софи Тэтчер) ищет своего отца (Дугрей Скотт). Ее поиски сталкиваются с американским солдатом (Чарльз Мелтон), который отправляется в мучительную одиссею по спасению своей дочери из ада.

Кто играет в фильме «Ее личный ад»?

Список фильмов Николаса Виндинга Рефна:

Купить билеты: расписание сеансов фильма «Ее личный ад»

Купить фильмы Николаса Виндинга Рефна на Amazon