Le film d’horreur préféré de Paul McCartney est un classique avec un score de tomates pourries à 98 %

Les goûts cinématographiques individuels des Beatles sont aussi éclectiques que les Fab Four eux-mêmes. Ils ont également beaucoup de sens. George Harrison, par exemple, a toujours eu un côté espiègle en tant qu’artiste, il n’est donc pas surprenant qu’il J’ai apprécié le classique de la comédie satirique et espiègle de Mel Brooks, “The Producers”. John Lennon, quant à lui, aimait la drogue et les déclarations anti-guerre, alors bien sûr, il était tout à fait d’accord. “El Topo”, l’allégorie acide western/anti-guerre du Vietnam du cinéaste Alejandro Jodorowsky. (C’est à peine une blague.)

Comparez cela à Ringo Starr, dont l’appréciation pour le cinéma et la télévision est si profonde qu’il est apparu dans de nombreux films et émissions de télévision au fil des ans (souvent sans autre raison que de passer un bon moment, ce qui, encore une fois, lui convient). Enfin, cela nous amène à Paul McCartney, qui a pris la liberté de lister ses films préférés sur son Boîte aux lettres compte. Et bien qu’il s’agisse pour la plupart soit de titres hollywoodiens chéris de l’âge d’or qu’il a probablement vu pour la première fois à un âge impressionnable (“The Girl Can’t Help It”, “On the Waterfront”) ou, dans le cas de “The Last Waltz”, réalisé par Martin Scorsese, un documentaire qui parle directement de son amour de la musique, il a fait le choix quelque peu inattendu de citer “Get Out” parmi ses choix.

Aujourd’hui, le film d’horreur oscarisé 2017 du scénariste/réalisateur Jordan Peele est incontestablement un classique moderne qui définit le genre et l’un des films les plus influents du 21e siècle (comme son score de critique de 98 % sur Tomates pourries en témoigne), mais pourquoi McCartney, en particulier, l’adore-t-il ? “Je pense que Jordan Peele a fait un excellent travail avec ça”, comme il l’a simplement fait remarquer lors d’une séance de questions-réponses pour le site officiel de Paul McCartney. Cependant, en regardant d’un peu plus près, vous remarquerez peut-être que le travail de McCartney et “Get Out” occupent en réalité des espaces quelque peu similaires dans l’histoire de la culture pop.

Tout comme on ne peut pas reprocher aux Beatles les nombreux imitateurs sans inspiration qui ont surgi dans leur sillage (plus de pouvoir pour ceux qui préfèrent les Monkees, naturellement), on ne peut pas reprocher à Jordan Peele d’avoir réalisé un film si bon que d’autres ont passé la dernière décennie à l’imiter sans jamais reproduire ce qui le fait vibrer. Plus drôle encore, bon nombre des meilleures chansons des Beatles, comme “Get Out”, atteignent ce point idéal d’un pop art bien conçu, idiosyncrasique et qui plaît au public, qui parvient à dire quelque chose de significatif sans sacrifier sa pure valeur de divertissement au profit de son message.

Les parallèles ne s’arrêtent pas là. Comme la musique des Beatles, “Get Out” a un sens de l’humour en soi, mais cela ne l’empêche pas d’être mortellement sérieux quand l’occasion le mérite. C’est un film qui vous encourage à rire des interactions qui font grincer des dents qui s’ensuivent lorsque son protagoniste noir, le photographe attentionné et sensible de Daniel Kaluuya, Chris Washington, rencontre enfin la famille libérale de sa petite amie blanche… pour ensuite renverser ces moments alors qu’il devient évident que les démonstrations performatives d’alliance et de microagressions auxquelles Chris est soumis sont le cadet de ses soucis. Peut-être le plus important, c’est qu’il accomplit tout cela grâce à de solides performances, une écriture nette et des images accrocheuses. comme ceux utilisés pour réaliser “The Sunken Place”.

Beaucoup des aspirants à “Get Out” qui ont suivi dans son sillage manquaient de ce contrôle tonal précis et de cette intention de narration, ce qui montre bien : il n’y a pas de formule infaillible pour le grand art. C’est la même raison pour laquelle Paul McCartney et ses collègues des Beatles pouvaient produire des morceaux avec des paroles complètement absurdes et créer quelque chose de profond, alors que tout le monde se retrouvait avec, vous savez, des absurdités.