Bob Dylan a été impressionné (et influencé) par ce drame policier classique des années 60

Bob Dylan, l’un des musiciens les plus récompensés de l’histoire du média, a bon goût en matière de cinéma. /Film a déjà écrit sur la façon dont Dylan aime beaucoup le riff controversé du Nouveau Testament de Martin Scorsese “La Dernière Tentation du Christ”. Cela dit, il ne prend pas toujours les meilleures décisions en ce qui concerne ses rôles d’acteur. Plus récemment, Dylan a joué le rôle d’un musicien à la Dylan dans le film paresseux et sans intérêt “Masked and Anonymous”. En tant que musicien, le goût et le savoir-faire de Dylan sont impeccables. En tant qu’acteur… Eh bien, je suppose qu’il n’a pas vraiment besoin d’être acteur, avec sa carrière musicale et tout.

Cependant, en tant que cinéphile, Dylan est tout à fait avisé. Il aime les classiques et entretient une relation de travail de longue date avec Scorsese. Scorsese, rappelons-le, a réalisé le film-concert “The Last Waltz” en 1975, qui présentait quelques numéros de Dylan, ainsi que “Bob Dylan: No Direction Home” et “Rolling Thunder Revue”.

Dylan s’est également inspiré de Jean-Luc Godard, souvent cité comme l’un des membres fondateurs de la Nouvelle Vague française. et un incontournable des écoles de cinéma du monde entier. En 1988, Jean-Luc Godard évoquait (tel que retranscrit par le New Yorker) qu’il voulait engager Dylan dans un prochain projet, ce qui implique qu’il s’agissait peut-être de son film de 1985 “Je vous salue Marie”. (Le New Yorker a souligné que Godard s’était un peu trompé de timing dans sa lettre et qu’il poursuivait en fait Dylan pour son adaptation du « Roi Lear » de Shakespeare, qui n’est sortie qu’en 1987.)

Mais en 1985, Dylan avait déjà manifesté son intérêt pour Godard, peut-être pour signifier que le cinéaste le poursuivait. Dylan a déclaré dans une interview à Rolling Stone qu’il s’était beaucoup inspiré de l’œuvre phare de Godard de 1960, “À bout de souffle”.

“Breathless” pourrait être décrit comme un drame policier, mais il s’agit plutôt d’un film sur le fait de sortir et d’avoir des conversations. Ce qui est révolutionnaire dans “À bout de souffle”, c’est que les personnages parlent de films. Le protagoniste du film, Michel (Jean-Paul Belmondo), a clairement modelé ses attitudes et son regard sur les personnages qu’il a vu dans les films pop hollywoodiens, notamment ceux avec Humphrey Bogart. “À bout de souffle” a fait valoir que le courant dominant d’Hollywood était, au cours de la génération suivante, parvenu à influencer la culture. Regarder, discuter et écrire sur des films était désormais devenu une forme cinématographique en soi.

“À bout de souffle” était également remarquable en ce sens qu’il affectait un style documentaire fondé, évitant le sens de la perfection maniéré auquel les cinéastes de la génération précédente avaient tous adhéré. L’authenticité minable était désormais préférée à la maîtrise maniérée.

Dans cette interview de Rolling Stone de 1985, citée par le New Yorker, Bob Dylan était interrogé sur ses plus grandes influences cinématographiques, et “À bout de souffle” était juste sur le bout de sa langue. Le musicien a dit :

“Je pensais que Godard avait l’accessibilité nécessaire pour faire ce qu’il a fait, il a innové. Je n’ai jamais vu de film comme ‘À bout de souffle’, mais une fois que vous l’avez vu, vous avez dit : ‘Ouais, mec, pourquoi n’ai-je pas fait ça ? J’aurais pu faire ça.’ D’accord, il l’a fait, mais il n’aurait pas pu le faire en Amérique. »

Dans cette interview, Dylan a également cité Alfred Hitchcock comme une influence, aux côtés d’Andy Warhol, Sam Peckinpah et du réalisateur de “Dracula” Tod Browning. Ce dernier est un peu surprenant, car Browning a tendance à faire des films d’horreur archaïques et de haut niveau.

Il s’avère que Jean-Luc Godard et Bob Dylan ont un point commun : survivre à un terrible accident de moto. Les historiens de la musique connaissent probablement bien l’incidentmais en 1966, Bob Dylan a été aveuglé par le soleil alors qu’il conduisait sa moto à Woodstock, New York. Il a freiné brusquement, a écrasé son vélo et s’est retrouvé frappé d’incapacité. Cet accident a coïncidé avec un grave épuisement professionnel et Dylan est tombé hors de la vue du public pendant près d’une décennie.

Godard, quant à lui, souffrait un accident de moto très similaire en juin 1971alors que lui et un de ses pairs, Jean-Pierre Gorin, tournaient leur film “Tout Va Bien”. L’accident a également mis Godard à l’écart assez gravement. Il s’est fracturé le crâne et le bassin, a perdu un testicule et est resté dans le coma pendant une semaine. Gorin a terminé “Tout Va Bien”.

Dans un numéro d’Actuel Magazine de 1988 (également cité par le New Yorker), un journaliste a demandé à Godard de faire un parallèle entre ses accidents de moto et ceux de Dylan. Godard a parlé de Dylan comme s’ils étaient des âmes sœurs, en disant :

“J’ai beaucoup de sympathie pour lui lorsque je lis des critiques qui l’éviscèrent, qui le traitent de ‘has been’. Parfois je lis Pierre roulante pour avoir de ses nouvelles. Je veux voir s’il est dans les charts. J’ai essayé de le faire jouer dans on ne sait quel film, un projet aux États-Unis, et puis tout d’un coup, il s’est tourné vers le Christ. Et je me suis dit : ‘Ça va m’arriver aussi.’ J’ai tout oublié, mais quand j’ai fait ‘Je vous salue Marie’, je me suis souvenu : ‘Ecoute, Dylan m’avait prévenu.'”

“Je vous salue Marie” est un film avec des thèmes religieux profonds, il a donc vu cela comme une raison suffisante pour extrapoler un moment “Venez à Jésus” pour lui-même. Godard est décédé en 2022 à l’âge de 91 ans.