La « Brunette » de Tucker Wetmore : l’histoire derrière la chanson

« Différent » était l’objectif lorsque l’auteur-compositeur-producteur Chris LaCorte a organisé la session d’écriture de chansons qui a donné naissance à « Brunette » dans son bureau de Nashville le 23 janvier 2024, avec Josh Miller, Blake Pendergrass et Chase McGrill. Ce quatuor a également écrit le single actuel de Morgan Wallen, « 20 Cigarettes ». « Quand nous nous asseyons pour écrire, mec, ce ne sont que de grandes fluctuations », dit McGill. “Nous n’avons jamais l’intention d’écrire une chanson normale.”

Miller avait le titre « Brunette » et l’idée qu’une femme aux cheveux noirs pourrait en fait être la solution pour le protagoniste, qui a eu une série de malchance avec des blondes. McGill s’est emparé de l’une des nombreuses guitares de LaCorte – dans ce cas, une Gibson LG-2 de 1961 – et s’est plongé dans un riff de guitare rapide et roulant qui fonctionne comme une série d’étincelles à chaque changement d’accord.

« Celui qui l’a joué sur le master a probablement utilisé un médiator, mais sur la démo, j’aurais fait des rolls de style banjo à la guitare », explique McGill. “Ma seule façon de gagner en vitesse est d’utiliser trois doigts au lieu d’un seul médiator.”

Les couplets appliquent de longues notes mélodiques, développées par Miller, pour contrer ce lit de guitare occupé, en commençant par l’ouverture « Lord savoir-ooo-ows J’ai un type. Après quatre vers, le chanteur concède que les blondes « m’ont fait vivre un enfer », avant de se lancer dans le refrain percutant : « I need a brown-eyed, 5′-5 », côté nord de la ligne Mason Dixon… » Le reste du refrain est un flou verbal jusqu’à sa conclusion insistante : « I need to find me a brunette ».

Aussi clair que soient les scénaristes à propos de l’intrigue, cela nécessite probablement plusieurs écoutes pour la plupart des fans, car la vitesse laisse une grande partie des couplets et le milieu de ce refrain difficile à discerner. Étant donné que les paroles les plus évidentes sont le début et la fin du refrain, cela ressemble à un hymne pour les filles du Nord aux cheveux bruns, alors qu’il s’agit en réalité d’une reconnaissance de l’obsession du gars pour les blondes du Sud.

“Je pense que la chanson était involontairement trompeuse”, note LaCorte.

À la fin du premier refrain, McGill a rompu le schéma de roulement avec une série d’accords de bloc – cela ressemble un peu à une diversion de rock progressif avant que les étincelles de bluegrass ne reprennent. « Nous pourrions tous avoir besoin d’une pause », déclare McGill. “Le guitariste pourrait avoir besoin d’une pause. L’auditeur pourrait avoir besoin d’une pause après ce refrain. Nous avons des croches qui roulent à la guitare, nous avons des mélodies rapides – comme, laissons-les pénétrer et revenons en arrière.”

Le deuxième couplet continue l’agitation intérieure du protagoniste, et à la fin du deuxième refrain, ils prolongent la strophe en anticipant la prochaine femme, qui ne peut pas être blonde s’il veut une relation réussie : « Tu m’as gâché ça quand tu es parti. Après un troisième refrain, ils ont mis fin brusquement au tout près des deux minutes. Ils n’ont même pas envisagé de l’allonger.

“À l’époque, il y avait tellement de succès radiophoniques pop qui duraient environ une minute et 55 secondes, deux minutes et 15 secondes”, se souvient LaCorte. “Beaucoup d’entre eux n’arrivent même pas à un troisième refrain. Je pense que c’était en partie une tendance, mais j’aime plutôt le jeu psychologique là-dessus, où vous en voulez plus et vous voulez le rejouer. ”

LaCorte a produit une démo simple, dominée par le chant et le coup de guitare, avec une basse faible et une grosse caisse à quatre au sol. C’était suffisamment lâche pour que cela aurait pu conduire à un enregistrement bluegrass ou même à quelque chose avec une sensation Lumineers. Bien que LaCorte soit devenu le producteur de Wetmore, il n’a pas présenté “Brunette”. Au lieu de cela, l’un des éditeurs de la chanson l’a envoyée au PDG/fondateur de Back Blocks, Rakiyah Marshall, qui l’a transmise parmi une douzaine de chansons pour que Wetmore puisse auditionner. Il écoutait la musique dans des écouteurs alors qu’il montait à bord d’un vol depuis le tarmac d’un petit aéroport d’Oklahoma. Il a été immédiatement séduit par « Brunette », imaginant un style western.

« C’est un peu comme un tireur d’élite au milieu d’une ambiance de rue poussiéreuse », dit-il. “C’est ce que ce coup de langue me donne.”

LaCorte n’était pas sûr de ce que les musiciens en feraient pendant la session de suivi au Sound Stage de Nashville, mais l’idée occidentale de Wetmore a résonné en eux, et entre le rythme effréné et le son centre-gauche, ils ont joué avec abandon. «Cela ressemble un peu à une crise de panique», dit LaCorte. “C’est presque angoissant, dans le bon sens.”

Dans cet esprit, Wetmore souhaitait une section piano à la fin pour un effet de récupération, et Alex Wright l’a obtenue sur la quatrième prise. Le hitmaker était un peu nerveux à l’idée de couper la voix finale à la vitesse accélérée de la chanson. «J’ai dû apprendre un peu où prendre ma respiration et où mettre les mots avec accent», dit-il. Mais il a fini par faire des prises supplémentaires pour placer cinq ou six parties d’harmonie sur la voix principale, intégrant chaque nuance dans son cerveau.

“Brunette” est actuellement la finale de son émission en direct, et à mesure qu’elle monte dans le classement, les paroles “involontairement trompeuses” ont deux factions de son public qui se battent pour la propriété.

«J’aime voir les blondes et les brunes s’échanger des propos : ‘Non, cette chanson parle des blondes’ ou ‘Cette chanson parle des brunes’», dit-il. “Voyez ce que cela a provoqué.”