La version résolument polarisante de Maggie Gyllenhaal sur une icône de monstre, “The Bride!” n’a pas bien performé au box-office lors de son week-end d’ouverture. Comme notre propre Ryan Scott l’a identifié, il y a plusieurs raisons pour lesquelles “The Bride!” déçu financièrementmais avec tout le respect que je dois à mon collègue (qui est infiniment plus passionné et connaisseur des totaux du box-office que je ne voudrai jamais l’être), “The Bride!” a également échoué parce que la misogynie est bel et bien vivante. Comme nous l’avons vu à maintes reprises avec des films comme “Heathers”, “Jawbreaker”, “Josie and the Pussycats”, “Jennifer’s Body” et “Lisa Frankenstein”, les films sur les femmes ingouvernables qui acceptent d’être les plus ne sont jamais récompensés au box-office mais ont le pouvoir de changer complètement la chimie cérébrale de celles qui résonnent en elles.
« La mariée ! » n’est pas un récit de “La Mariée de Frankenstein”, mais plutôt une épopée enivrante et maximaliste possédée par le potentiel d’évier de cuisine de ce à quoi aurait pu ressembler l’histoire de La Mariée au siècle dernier. C’est un exercice d’excès, à cheval constamment sur des mondes opposés à un moment donné (ou, comme l’a écrit Chris Evangelista de /Film dans sa critiquece “beau film de monstres désordonné est un délice déjanté”). C’est une lettre d’amour au cinéma, à la juste rage des femmes, au design élégant pour le plaisir, à la musique anachronique, à la validation de la solitude, aux communautés trouvées dans les salles de bains des clubs de danse, aux chemins imparfaits de la découverte de soi, et à peu près chaque grand film ou émission de télévision “Frankenstein” pour imprégner la culture pop.
« La mariée ! » mérite d’être un énorme succès, mais quiconque vit et respire pour le cinéma “Oups! All Choices” sait mieux que de déterminer la valeur d’un film par le nombre de billets qu’il vend le week-end d’ouverture. J’ai adoré “La Mariée!” de tout mon cœur, et je sais que je ne suis pas seul.
La Mariée ! comprend la sensation d’une attaque cérébrale
L’un des choix les plus frappants du film est de faire en sorte que la voix de Jessie Buckley dans le rôle de The Bride se brise et se réassemble continuellement. Parfois, elle semble presque cultivée, posée ; à d’autres, elle semble sauvage et, parfois, sa voix devient étrangement lointaine, comme si elle ne lui appartenait pas vraiment. Sa voix est le résultat de multiples identités luttant pour posséder le même porte-parole. La Mariée n’a peut-être pas été assemblée comme Frank (Christian Bale), mais elle aussi a été construite à partir de pièces incompatibles essayant désespérément de s’installer en un seul moi reconnaissable. Et les coutures sont toujours visibles, rappelant aux spectateurs qu’elle lutte toujours, en temps réel, pour devenir une personne achevée. Ne le sommes-nous pas tous ?
Regarder Buckley changer de voix au milieu d’une phrase, bégayer avec des mots en double en essayant de trouver le bon, se lancer dans une interprétation de “Falling in Love Again” de Marlene Dietrich à un moment inopportun, ou subir une “attaque cérébrale” est… honnêtement, la chose la plus proche que beaucoup d’entre nous aient jamais vue pour montrer le fonctionnement de notre cerveau.
Rejeter « La mariée ! » car le féminisme superficiel reflète un niveau de privilège ou de distance par rapport aux réalités abordées par le film. Étant donné le statut de Maggie Gyllenhaal en tant qu’actrice prolifique issue d’une importante famille hollywoodienne qui comprend intimement la pourriture qui sévit au sein de l’industrie, choisir une histoire avec ce message pour sa grande photo de studio swing est la chose la plus éloignée du symbolisme vide. Plutôt que de reconnaître ce contexte, de nombreuses critiques s’appuient sur des licenciements fatigués et sexistes qui sapent l’intention du film – et cela n’est pas exclusif aux hommes cis. Les critiques réfléchies ne seront jamais importunes, le problème du sexisme occasionnel façonne une grande partie des conversations autour de ce film, nous refusant ainsi l’opportunité de discuter de la façon dont un film comme celui-ci nous a rendus sentir.
Maggie Gyllenhaal valide une colère à laquelle les gens ne veulent pas faire face
Je ne me souviens pas du dernier jour où je n’étais pas, à un moment donné, complètement enveloppé de colère. Je suis en colère parce que l’argent de mes impôts sert à massacrer des innocents à l’autre bout du monde. Je suis en colère contre la montée de toutes les formes d’intolérance. Je suis en colère que les gens considèrent encore ça comme “grinçant des dents” quand un film comme “The Bride!” présente ses thématiques féministes avec la subtilité d’une masseoubliant apparemment que le film du road trip sur l’avortement est devenu notre sombre réalité. Je suis en colère parce que nous ne vivons pas dans un monde où les violeurs sont réellement tenus responsables de leurs actes. Je suis en colère que tant de femmes élevées à l’ère #NotLikeMostGirls n’aient pas désappris cette mauvaise façon de penser. Je suis en colère parce qu’Internet a fondamentalement brisé la façon dont nous interagissons les uns avec les autres. Je suis en colère que Maggie Gyllenhaal ait admis dans une interview que le montage théâtral de “The Bride!” est une version « rétractée » de sa vision originale, niant ainsi une fois de plus une femme la même opportunité de livrer une histoire d’auteur encore accordée aux hommesmême après avoir livré un “flop”.
Et je suis en colère parce que si je crie à pleins poumons à propos de tout cela, cela fait de moi le mal élevé.
Comme “Lisa Frankenstein” et les innombrables tubes cultes incompris qui l’ont précédé“La Mariée !” était toujours va être polarisant et devenir un film baromètre que les gens utilisent pour porter un jugement sur quelqu’un plutôt que de réellement s’engager avec la personne pour apprendre pourquoi ils ressentent ce qu’ils ressentent. En tant que tel, je sais que je devrais m’expliquer davantage, mais vous savez quoi ?
Je préférerais ne pas le faire.