David Byrne et ses amis se sont récemment produits au Tiny Desk Concert de NPR.
Après près de 60 ans, la Corporation for Public Broadcasting (CPB) est désormais officiellement dissoute. Mais qu’est-ce que cela signifie pour l’industrie de la musique, ses artistes et le petit mais puissant influenceur Tiny Desk Concert de NPR ?
Après des mois de fermeture, la Corporation for Public Broadcasting a officiellement a cessé d’exister cette semaine.
À la suite d’un refus de financement du Congrès et d’un vote final et sombre du conseil d’administration de l’organisation le 5 janvier, la Corporation for Public Broadcasting (CPB) a officiellement mis fin à ses activités. Cette dissolution marque la fin de décennies de financement fédéral de la radiodiffusion publique, les stations locales des petits marchés étant désormais confrontées au plus grand risque de fermetures par répercussions.
Comme on pouvait s’y attendre, les réactions aux États-Unis ont été polarisées, allant de la consternation à l’exaltation. La majeure partie du débat sur le CPB s’est concentrée sur les biais médiatiques, les allocations fiscales et la politique gauche contre droite. Mais qu’en est-il de l’impact sur l’industrie musicale – ou est-ce que cela affecte sérieusement l’industrie musicale ?
Créé par la loi sur la radiodiffusion publique de 1967 et promulguée par le président Johnson, le CPB a été conçu pour servir de « bouclier thermique » entre le gouvernement et les médias publics.
Le CPB n’a pas produit lui-même du contenu ; au lieu de cela, il a distribué des fonds fédéraux pour garantir que la radio et la télévision non commerciales puissent être diffusées et prospérer, quelle que soit leur rentabilité.
Pendant près de 60 ans, le CPB a été l’épine dorsale financière d’un système qui nous a apporté tout, du Rue Sésame à Édition du matin. Dans le monde de la musique, l’infrastructure du CPB a également permis aux stations locales de défendre les artistes indépendants et les scènes musicales locales.
Ceux qui profitent des stations « à gauche du cadran » rencontrent fréquemment des genres plus artistiques, des interviews d’artistes locaux et des DJ au fond des caisses, et une grande partie de cela provient de stations financées par le CPB. Ces stations ne disparaîtront pas demain, même si leur avenir est soudainement remis en question.
« Les dons des auditeurs sont en hausse et les philanthropes sont intervenus, mais l’avenir à long terme de la télévision et de la radio publiques est loin d’être certain », observait récemment le New York Times.
Les petites stations situées sur des marchés éloignés sont probablement les plus vulnérables. Cela affectera sans aucun doute des genres plus spécialisés comme le jazz, le folk, le classique et l’Americana. Cependant, lorsqu’il s’agit de radio publique, le grand influenceur – avec un impact bien au-delà des audiences de la radio publique – est le Tiny Desk Concert de NPR.
C’est incroyable. Malgré un paysage médiatique extrêmement fragmenté, les spécialistes du marketing et les dirigeants des labels déclarent à DMN que Petit bureau est en fait l’un des rares spectacles qui fait bouger les choses pour les artistes.
“Il n’y a que quelques réservations qui font réellement bouger les choses pour les numéros de streaming et les ventes de billets d’un artiste – et Saturday Night Live et Tiny Desk en sont deux”, a déclaré un vétérinaire de l’industrie à DMN. « Des programmes comme Jimmy Kimmel en direct ou Le spectacle de ce soir sont parfaits pour le CV, mais ils entraînent rarement une augmentation mesurable du nombre d’auditeurs.
En effet, Tiny Desk est devenu un prestigieux booking « live », capable de mettre en avant un artiste indépendant méconnu et de donner un grand coup de pouce à des artistes confirmés.
Mais Tiny Desk risque-t-il désormais de faire faillite ?
Le mythe du « 1 % »
Avant la dissolution du CPB, NPR a publié plusieurs déclarations vagues concernant sa santé financière. Ils ont également utilisé l’affirmation souvent répétée selon laquelle NPR ne reçoit qu’environ 1 % de son financement direct du CPB.
Techniquement, c’est vrai, mais c’est aussi extrêmement trompeur. Cela s’explique en partie par le fait que le financement « indirect » constitue également une source de financement essentielle pour NPR.
Un rapide coup d’œil au flux de financement révèle le problème. En termes d’allocation de fonds, 70 % du financement du CPB a été distribué directement à près de 1 500 stations de radio et de télévision publiques détenues et exploitées localement. Ces stations locales – allant de géants comme l’Oregon Public Broadcasting (OPB) aux petites stations tribales d’Alaska – ont ensuite utilisé ces fonds pour « acheter » des programmes de NPR et PBS.
Cette économie circulaire signifiait que le CPB ne finançait pas seulement les réseaux nationaux ; il a également financé les clients de ces réseaux. Sans le CPB, les stations locales perdent leur pouvoir d’achat et NPR perd une énorme source de revenus.
Cela soulève la question de savoir si un effet domino finira par s’ensuivre. Soudain, cela semble beaucoup plus effrayant, même si NPR mise également sur des sponsors corporatifs et un vaste réseau de donateurs. Elle bénéficie également d’une audience massive sur YouTube, avec une marque qui s’étend bien au-delà de la radio publique. En effet, Tiny Desk est une plateforme et une marque musicale sérieuse, même si son formidable réseau de stations membres de NPR est peut-être en train d’être démantelé.
Donc pour l’instant, Tiny Desk continuera à fonctionner, même si les choses deviennent un peu plus exiguës.