Les débuts de Bad Bunny en Australie établissent une référence en matière de fréquentation à Sydney

Hans Schafer, vice-président senior des tournées mondiales chez Live Nation, a déclaré au australien Examen financier que la décision du promoteur de réserver des dates dans les stades était motivée par des mesures de streaming et d’engagement plutôt que par des statistiques de population.

“Nous ne réservons pas les stades à partir des données du recensement”, a déclaré Schafer, faisant référence au nombre relativement faible d’hispanophones natifs en Australie.

Au lieu de cela, Schafer a souligné les modes de consommation et l’engagement numérique comme indicateurs de l’existence d’une demande au-delà des barrières linguistiques. Il a déclaré à la publication que la densité du streaming et l’engagement culturel montraient que le public était déjà présent en Australie.

Les spectacles faisaient partie de la tournée mondiale croissante de Bad Bunny. Schafer avait déjà promu l’artiste portoricain dans des stades aux États-Unis en 2022, marquant la première fois qu’un acte en langue espagnole faisait ce saut en dehors des marchés à prédominance latine.

Le responsable de Live Nation a également déclaré au Examen financier que des fans se sont rendus à Sydney depuis toute l’Australie et la Nouvelle-Zélande pour les concerts. La demande s’est accélérée après que Bad Bunny ait remporté le Grammy du meilleur album et sa performance à la mi-temps du Super Bowl plus tôt cette année.

“Lorsque le plus grand groupe du monde joue de ce côté-ci du monde, la demande se concentre”, a déclaré Schafer.

La production de Sydney reflétait l’ampleur de la tournée, Bad Bunny alternant entre du matériel à tendance pop joué aux côtés d’un groupe latin d’une douzaine de musiciens et des segments axés sur la trap livrés au sommet d’une scène de maison rose connue sous le nom de “La Casita”, selon le Examen financier.

Schafer a attribué le succès de l’artiste principalement à son authenticité et à sa connexion avec le public, affirmant à la publication que la production renforce – mais ne crée pas – cette connexion.

Le résultat recadre à quoi ressemblera un marché de stade viable en 2026 – moins une question de langage, plus une question d’intensité du public.