Les débuts de la star de Pluribus Rhea Seehorn ont eu lieu dans l’une des premières émissions policières de prestige de la télévision

Rhea Seehorn est superbe dans le rôle de Carol Sturka dans la série de science-fiction “Pluribus” de Vince Gilligan.“, la deuxième collaboration de l’acteur avec le créateur de “Breaking Bad”. La première était “Better Call Saul”, où Seehorn incarnait Kim Wexler dans un tour très mémorable. Bien que Seehorn soit peut-être mieux connue pour ces doubles rôles télévisés, elle a commencé sa carrière en jouant dans un didacticiel vidéo de 1997 pour un jeu “Magic: The Gathering”, qui est essentiellement un jeu de cartes à collectionner/sur table avec un système magique et des mécanismes de combat. La même année, Seehorn a fait une apparition épisodique cruciale dans “Homicide: Life on the Street”, la série policière acclamée qui diffusait sa sixième saison en 1997. Même si ce n’était pas tout à fait la percée dont elle avait besoin, cela l’a aidée.

Pour comprendre l’héritage de cette émission de sept saisons sur NBC, nous devons examiner les drames policiers qui ont été réalisés au cours de cette période. Lorsque “Homicide: Life on the Street” a été créé en 1993, il a rejeté les attentes à l’emporte-pièce qui accompagnaient le fait d’être une procédure policière et n’a pas toujours présenté le département de police fictif de Baltimore sous un jour positif. Chaque flic du département des homicides est un individu imparfait qui est impliqué dans des affaires criminelles fondées, car la série est basée sur le livre non-fictionnel de David Simon, “Homicide: A Year on the Killing Streets”. En fait, Simon avait contacté Barry Levinson (“Rain Man”), originaire de Baltimore, pour transformer son livre en film, mais le réalisateur de “Diner” pensait qu’il était mieux adapté à un format télévisé multi-saisons. Et il avait raison.

Cela ne veut pas dire que les mérites de « Homicide : la vie dans la rue » ont été immédiatement reconnus. Les audiences de la série étaient extrêmement basses au cours des premières saisons et NBC avait du mal à comprendre son attrait. Avec le recul, c’est une excellente télévision et mérite certainement plus d’appréciation qu’elle n’en bénéficie actuellement.

David Simon est plus connu pour avoir créé « The Wire », mais L’expérience de Simon avec “Homicide” l’a convaincu que la télévision était prête pour “The Wire”. Il n’est pas non plus exagéré d’affirmer que les drames policiers préférés des fans comme « Brooklyn Nine-Nine » n’existeraient pas sans l’émission NBC de 1993 ouvrant la voie. Le lien entre « Brooklyn Nine-Nine » et « Homicide » semble spécial grâce à Andre Braugher, qui était un aspect mémorable et apprécié des deux séries. Dans “Homicide”, Braugher incarne le détective Frank Pembleton, le détective brillant et égoïste qui cache une fragilité intérieure subtilement étoffée au cours de six saisons.

Dans l’épisode Seehorn de la série, intitulé “Tout est brillant”, les détectives Laura Ballard (Callie Thorne) et Stuart Gharty (Peter Gerety) enquêtent sur un meurtre dans une laverie automatique. Au cours de l’enquête, ils interrogent la petite amie de la victime, qui livre un témoignage saisissant. Je ne gâcherai pas la révélation vers la fin, mais “All Is Bright” présente Seehorn dans le rôle de Jenny dans deux brèves scènes et avance assez rapidement avec son approche holistique du format du cas de la semaine. C’est une entrée déchirante réalisée par nul autre que Matt Reeves (!), et présente également une performance émouvante de Kathryn Erbe, qui joue Rita Hale. Bien que les scènes centrées sur Jenny ne soient pas assez charnues pour que nous puissions en apprendre beaucoup sur les performances de Seehorn en début de carrière, il s’agit néanmoins d’un excellent épisode, soulignant la capacité de la série à explorer des thèmes plus lourds avec des nuances.

Bien qu’il soit tout à fait viable de ne regarder que cet épisode particulier de la saison six, “Homicide” vous accroche immédiatement avec son pilote réalisé par Levinson, qui a effectivement injecté une claustrophobie tendue dans le format procédural de l’époque. La première saison à elle seule compte plusieurs entrées classiques, mais elle ne fait que s’améliorer à chaque saison suivante. C’est ce que nous appelons la véritable télévision de prestige.