Dans la plupart des cas, la mi-janvier serait bien trop tôt pour déclarer un film comme le pire de l’année… mais, garçonest-ce que “Mercy” essaie le vieux collège. Il est difficile de déterminer exactement où tout commence à dérailler. Ce n’est pas nécessairement parce qu’il y a trop d’options parmi lesquelles choisir (même s’il y en a certainement), mais surtout parce que l’on se rend compte de manière surprenante qu’il n’y a pas vraiment de points faibles à signaler. En d’autres termes : si la déception de votre variété de jardin ressemble à un diagramme d’électrocardiogramme, parsemé de pics occasionnels qui ne font que mettre les vallées en relief, cette entreprise désastreuse ressemble généralement à une ligne plate totale du début à la fin. Ce sentiment de naufrage apparaît dès la séquence d’ouverture qui atterrit avec un bruit sourd retentissant, une décharge d’exposition superficielle présentant les détails de la construction du monde de cette dystopie de science-fiction ennuyeuse et sans inspiration, et ne s’arrête pas jusqu’à ce que le plan final étrangement inerte mette tout cela à une fin miséricordieuse.
Honnêtement, la raison pour laquelle je me suis abstenu d’inclure ici un jeu de mots digne d’un gémissement comme, je ne sais pas, “La seule justice que ce film mérite est un meurtre par pitié”, c’est parce que j’ai beaucoup plus de respect pour mon public que “Mercy” n’en a pour le sien.
D’accord, ce n’est pas entièrement équitable. Il serait simple de considérer cela comme les hallucinations d’une invite Grok ou ChatGPT à moitié formée, mais pointer du doigt une seule partie responsable serait laisser cela trop facile. Pour un film sur l’humanité cédant du terrain à l’intelligence artificielle pour agir comme « juge, jury et bourreau » pour nos pires criminels, un message semi-cohérent parvient au moins à s’élever au-dessus des décombres : il faut véritablement un village pour briser un système irréparable. Le réalisateur Timur Bekmambetov (« Wanted », « Abraham Lincoln : Vampire Hunter » et, assez incroyablement, producteur de “War of the Worlds” d’Ice Cube) et l’écrivain Marco van Belle en assumera inévitablement la part du lion, mais cela revient presque à faire comme si tout ce qui ne va pas dans le monde dépendait des seuls caprices du président et du vice-président américains. Sont-ils contribuant à rendre nos vies collectives infiniment pires ? Sans aucun doute. Mais auraient-ils pu en arriver là sans un effort concerté à grande échelle pour ignorer ou ignorer le bon sens à chaque instant ? Non!
C’est la seule façon de nous retrouver avec une coquille de film comme celle-ci : assez claustrophobe pour être confondu avec un film COVID-19 de l’ère de quarantaine, assez insipide pour offrir des « commentaires » farfelus sur l’IA, et assez sadique pour torturer les téléspectateurs avec un minuteur à l’écran tout au long de cet affront aux films bien rythmés. Au moins, il a eu la décence de nous laisser voir cela venir. En fin de compte, tous ceux qui regardent cela s’identifieront un peu trop à la star Chris Pratt – attaché à une chaise et comptant les minutes jusqu’à ce que tout soit fini.
Presque rien dans Mercy ne fonctionne à quelque niveau que ce soit
Ce n’est pas particulièrement compliqué de comprendre (s’il vous plaît, récupérons le vrai sens de ce mot auprès des techniciens) les rythmes majeurs de “Mercy” à partir de sa configuration de base. Dans un futur proche, une nouvelle forme de procédure judiciaire règne en maître : le programme Mercy. Un juge d’Amnesty International préside chaque procès grotesque des personnes accusées de crimes capitaux et, en utilisant une approche « coupable jusqu’à preuve du contraire », oblige chaque criminel présumé à fournir juste assez de preuves de sa propre innocence dans un délai de 90 minutes pour réduire la « probabilité de culpabilité » de quelques points de pourcentage seulement… ou faire face à une exécution sommaire. Dans un retournement de situation douloureux, l’un des plus grands champions de ce système se retrouve à sa merci (vous comprenez ?) lorsqu’il est accusé du meurtre de sa propre femme (Annabelle Wallis, aux prises avec un rôle qui redéfinit « ingrat » d’une manière rarement vue auparavant). Mais n’ayez crainte, les amis, car l’officier du LAPD de Chris Pratt, Chris Raven – oui, c’est son vrai nom – est sur l’affaire.
À la base, il s’agit apparemment d’un thriller de science-fiction sur la préoccupation moderne la plus urgente : l’IA. Cependant, ce dont il s’agit en réalité est exactement le contraire de ce que ce genre était censé être. Où « RoboCop » ou « Minority Report » avaient le pouvoir de demander des comptes aux systèmes et la vision créative pour raconter une histoire divertissante en cours de route, “Mercy” a la témérité de ne faire ni l’un ni l’autre. Plutôt que d’ajouter quoi que ce soit de valeur à la scène de la science-fiction, ce film se contente d’un meurtre mystérieux et banal qui oublie souvent de mettre la « science » dans la « science-fiction ». (Pour ceux qui se demandent à quoi ressemble l’avenir, il se limite apparemment aux flics pilotant ce qui ne peut être décrit que comme des tondeuses à gazon aéroportées.) Malgré cela. le même réalisateur salue la “vie à l’écran” comme la prochaine étape du cinémason approche aléatoire ici ne fera que vous convaincre que “Recherche” et “Manquant” étaient de purs hasards. S’il s’agissait d’une mise en garde contre la technologie déchaînée, préparez-vous à une cavalcade de demi-mesures qui met “Ready Player One” et c’est audacieux “Eh, je suppose que nous pouvons éteindre nos téléphones deux fois par semaine” haussement d’épaules d’une conclusion à la honte.
Très peu de choses dans “Mercy” résistent à l’examen, que ce soit sur le plan narratif (ne réfléchissez pas trop à la façon dont le scénario se transforme en bretzel pour s’en tenir à son gadget de vie à l’écran tout en décrivant visuellement plusieurs événements nécessaires à l’intrigue), logiquement (on pourrait penser qu’un flic accusé de meurtre enquêtant sur son propre crime présumé constituerait un conflit d’intérêts, mais vous auriez tort), ou thématiquement (je ne plaisante pas, Chris Raven se renvoie la balle à un moment donné en annonçant sincèrement “L’humain ou l’IA, nous faisons tous des erreurs”).
La miséricorde est une perte de temps pour tout le monde – mais surtout pour celui de Rebecca Ferguson.
Au cas où quelqu’un espérait qu’au moins certains des talents impliqués dans “Mercy” sortiraient indemnes de cet accident de train, permettez-moi de vous désabuser de cette notion dès maintenant. Bien qu’il ait le potentiel d’être l’un de nos hommes principaux les plus intéressants dans “Parks and Recreation”, la trilogie “Les Gardiens de la Galaxie”, et même des rôles de voix dans des films comme “The Lego Movie”, Chris Pratt régresse vers un mode héros d’action fade dans la même veine que “Jurassic World”, “The Terminal List” ou “The Tomorrow War”. Certes, même nos plus grands comédiens ne pourraient pas faire grand-chose avec un scénario les obligeant à s’asseoir sur une chaise pendant presque toute la durée de 100 minutes, mais il y a quelque chose de particulièrement exaspérant dans le manque d’engagement ou d’énergie ici. Lorsque nous rencontrons Chris Raven (non, je ne plaisante toujours pas, c’est son vrai nom) qui se réveille lentement enchaîné après un sommeil ivre, cela ne pourrait pas être une métaphore plus appropriée pour la “performance” calme de Pratt qui suit. Pire encore, cela infecte également la grande Rebecca Ferguson. Confinée à une apparence entièrement statique filmée à partir de la section médiane et obligée de mimer comme un robot numérique sans réelle personnalité, sa fonction globale dans ce film revient à donner des instructions à Pratt, à verbaliser les minutes qui s’écoulent sur l’horloge (qui est visible à presque tout moment de toute façon) et à fournir par inadvertance un ASMR apaisant.
Ce dernier élément est malheureusement cruellement nécessaire, car le cinéma présenté pourrait en fait vous donner la nausée – et même pas à cause de la décision (franchement déroutante) de sortir ce film au format 3D. Alors que la majorité de l’action se déroule sur des écrans d’ordinateur et des recréations de réalité virtuelle, la caméra ne suit aucune règle de base de cadrage, de blocage ou de montage. Au lieu de cela, il flotte sans but d’une information à l’autre comme l’un de ces filtres TikTok, coupant brusquement à diverses scènes avec des transitions allant de choquantes à inexplicables. La seule chose qui dérange davantage est l’utilisation récurrente d’un thème musical principal qui ressemble à une pâle imitation de le signal obsédant de la partition “Annihilation” – tragiquement, même le compositeur Ramin Djawadi semble hors de son jeu ici.
“Mercy” est un spectacle qui peut provoquer des douleurs aux yeux, une expérience punitive pour ceux qui ont les attentes les plus basses, et qui semble destiné à atterrir parmi la lie de l’année. Mais, pire encore, cela ressemble à un aperçu alarmant d’un monde dont je ne veux pas faire partie – un monde dans lequel notre divertissement n’est pas tant créé par l’IA, mais explicitement conçu pour ceux qui ne s’en soucient plus suffisamment pour voir la différence. Du bon côté des choses, 2026 ne peut pas être pire que ça… n’est-ce pas ?
/Classe du film : 3 sur 10
“Mercy” sort en salles le 23 janvier 2026.