Dans l’épisode « La vie des étoiles » de « Star Trek : Starfleet Academy », le personnage de Sam (Kerrice Brooks), un hologramme sensible, doit retourner sur sa planète natale de Kasq – une colonie d’êtres entièrement holographiques – pour être reprogrammé. Une récente vague de traumatismes a submergé son cerveau artificiel et elle a besoin de l’aide de ses créateurs holographiques. Elle est accompagnée dans son voyage par le chancelier de la Starfleet Academy, le capitaine Ake (Holly Hunter), et le médecin holographique de l’école, le Docteur (Robert Picardo).
Pour que le capitaine Ake puisse interagir avec une planète d’hologrammes, elle, Sam et le Docteur sont téléportés dans un espace inférieur en noir et blanc. Cela ressemble à Starfleet Academy, mais des fleurs de cerisier jaillissent du plafond. Il me semble que les Kasqiens ont créé cet espace holographique, extrapolé à partir des souvenirs du Docteur, comme une sorte de paysage onirique psychique où chacun pouvait interagir.
Deux épisodes plus tôt, la Betazoid Tarima (Zoë Steiner) était dans une situation intime avec Caleb (Sandro Rosta), et elle a utilisé ses pouvoirs psychiques pour créer un paysage onirique interactif, également extrapolé à partir de ses souvenirs. Ils virent un champ psychique d’herbes chuchotantes.
En effet, en regardant tous les “Star Trek” sortis depuis le lancement de la franchise en streaming en 2017, le trope du paysage onirique interactif a été frustrant. Il existe de très nombreuses scènes de personnages tombant dans le coma ou projetant leur conscience dans un ordinateur et résolvant un élément du drame de l’épisode dans le monde des rêves. C’est un cliché de narration molle, et c’est partout dans la franchise maintenant. Et même si les anciens épisodes de “Star Trek” faisaient également cela (“Shades of Grey”, “Phantasms”, “Distant Voices”, “The Thaw”, etc.), c’est devenu suffisamment courant à l’ère du streaming pour être un sujet de préoccupation.
Pourquoi Star Trek est-il obsédé par les paysages oniriques psychiques ?
En regardant les dernières années de « Star Trek », on peut voir des paysages de rêve psychiques partout. Dans l’épisode « Vaulting Ambition » de « Star Trek : Discovery » de 2018, le lieutenant Stamets (Anthony Rapp) a trouvé sa conscience projetée dans un nuage de spores interdimensionnel à l’échelle de la galaxie appelé réseau mycélien. Le réseau a été envisagé comme un paysage onirique psychique où Stamets pourrait interagir avec son moi miroir.
Plus tard, dans l’épisode « Saints of Imperfection » de 2019, l’équipage du Discovery découvre même que le défunt Dr Culber (Wilson Cruz) est resté en vie à l’intérieur du réseau mycélien, une pure conscience onirique. Ils trouvent les moyens de le ressusciter. Pour être plus clair, le réseau mycélien n’est pas tant une dimension parallèle qu’un royaume psychique où les consciences se déplacent de manière désincarnée, voyant des projections psychiques basées sur leurs expériences et leurs souvenirs.
Les paysages oniriques comme celui-ci posent problème pour deux raisons. D’une part, il y a quelque chose de fondamentalement non dramatique dans cette vanité. Un personnage peut combattre des monstres dans son esprit, mais dans le monde réel, nous regardons simplement quelqu’un allongé sur une civière faire un cauchemar. Ce n’est pas très excitant.
Deuxièmement, c’est insupportablement artificiel. Plutôt que de laisser un personnage vaincre son traumatisme dans le monde réel, les auteurs de téléplay lui font simplement affronter son traumatisme littéralement, en combattant une manifestation visuelle de ses propres peurs. Cela ne peut fonctionner que dans des circonstances très limitées, mais dans les nouveaux épisodes de “Trek”, c’est partout. Voir l’épisode “Découverte” 2020 “Forget Me Not”, dans lequel Michael Burnham (Sonequa Martin-Green) voyage dans un paysage onirique psychique de Trill pour converser avec Adira (Blu del Barrio) et leur amant Gray (Ian Alexander). La séquence du paysage onirique se déroule comme une publicité télévisée pour un parfum plutôt que comme un véritable drame.
Dans l’ensemble, “Découverte” n’a jamais vraiment fonctionné.
Plus d’exemples de paysages de rêve dans le nouveau Star Trek
L’exemple le plus insupportable d’un paysage onirique moderne de type “Star Trek” se trouve dans l’épisode “Cache-cache” de “Star Trek : Picard”, de la deuxième saison de la série. Dans cet épisode, l’amiral Picard (Patrick Stewart), après avoir été heurté par une voiture, tombe dans le coma et a des visions de sa mère décédée (Madeline Wise) et de son père décédé (James Callis). Il revit un jeu de cache-cache de son enfance, c’est-à-dire, comme il le sait maintenant, qu’il a reconnu que sa mère souffrait d’une dépression extrême. La séquence du paysage onirique est entrecoupée de périls dans le monde éveillé, alors que le méchant de l’épisode combat le casting de héros violents de la série.
Non seulement la séquence est insupportable, mais elle introduit un nouveau traumatisme dont les Trekkies ignoraient que Picard souffrait. “Hide and Seek” a inventé un nouveau traumatisme pour un personnage hérité, puis a utilisé un paysage onirique artificiel pour le résoudre, le tout au cours d’un seul épisode. C’est plutôt mauvais.
“Picard” est revenu à la vanité du paysage onirique dans l’épisode “Dominion”. Dans cet épisode, Data et Lore (tous deux interprétés par Brent Spiner) se battent pour le contrôle psychique du même corps androïde. Ils sont vus dans un espace de rêve blanc et paradisiaque en train d’avoir une conversation face à face sur leur personnalité, tandis que Lore “supprime” les souvenirs du cerveau de Data. Les données finiront par prendre le contrôle du corps androïde, mais pour rendre le conflit visiblement dramatique, les scénaristes de la série ont pensé que les deux devaient parler en personne. Pourquoi cela n’a pas pu être fait via une performance singulière de Spiner dans le monde éveillé reste un mystère.
Il existe d’autres exemples, mais ceux énumérés ici sont une preuve suffisante que le nouveau “Star Trek” a succombé à une tendance. Et c’est une tendance, je pense, qui doit cesser.