Séoul, Corée du Sud. Crédit photo : Lee Seunghyub
Le PDG de Warner Music, Robert Kyncl, est louant la capacité perçue de l’intelligence artificielle à libérer de la valeur. Mais la technologie suscite une réponse bien différente en Corée du Sud, où les organisations industrielles se coordonnent pour faire face aux « perturbations sans précédent » provoquées par la génération IA.
Techniquement, le groupe à l’origine de l’initiative, le Comité de croissance mutuelle des organisations de droits K-Music, a officiellement mis les voiles le 26 février – un jour après que Lee Si-ha a commencé à diriger la Korea Music Copyright Association (KOMCA).
Cependant, les médias sud-coréens n’ont fait la lumière que récemment sur l’alliance, qui comprend également des cuivres de l’Association de l’industrie du disque de Corée, de l’Association coréenne des producteurs de divertissement, de la Société coréenne des compositeurs, auteurs et éditeurs, de la Fédération des artistes musicaux coréens et de la Korea Music Content Association.
Selon le Maeil Business Newspaper, tous ces membres ont l’intention de développer conjointement « un nouvel ordre du droit d’auteur sur la musique que le monde puisse suivre ». Et même si l’ordonnance ciblera quatre domaines principaux – nous en parlerons plus ici dans un instant – la maîtrise de l’IA apparaît certainement comme l’objectif principal.
Sur ce front, les membres du comité ont présenté une « stratégie de survie agressive » pour contrecarrer l’essor de l’IA dans l’espace musical et ont signé une déclaration proclamant « la noble souveraineté de la créativité humaine ». point de vente mentionné relayé.
Juste au cas où cela ne serait pas assez clair, une diapositive de présentation présentée lors de la séance initiale du comité a présenté l’événement comme « une déclaration de guerre » par opposition à une réunion, selon la traduction du texte en coréen par Google.
Conformément à la déclaration signée ainsi qu’à la déclaration de guerre distincte, le comité cherchera d’abord à lutter contre la formation non autorisée, à maximiser la transparence des données de formation et à établir des labels pour les résultats de l’IA sur les plateformes numériques.
(Le groupe n’a pas à s’inquiéter de l’enregistrement de la musique créée par des machines ; cela fait presque un an que KOMCA mis en œuvre une politique 0 % d’IA.)
En ce qui concerne les autres domaines d’intérêt, l’entité travaille davantage sur une « infrastructure basée sur la blockchain » qui, selon le résumé traduit, tentera de combler le fossé des données entre les identifiants ISWC, ISRC, Content ID et UCI.
Et les deux derniers domaines d’intervention sont directement liés à ceux soulignés ci-dessus : le Comité de croissance mutuelle des organisations de droits K-Music cherchera à mettre un terme à la « fuite » internationale des revenus de la musique sud-coréenne et à remodeler le « marché des plateformes » plus large.
Dans l’ensemble, il semble prudent de décrire cette poussée comme un contraste frappant avec l’approche d’IA axée sur les autorisations et les licences de Kyncl. Cela dit – mis à part les conséquences commerciales très réelles de l’intelligence artificielle – certains dirigeants de la musique sud-coréenne exploitent néanmoins l’IA pour capitaliser sur le soutien des superfans.
Parmi les dirigeants se trouve le fondateur de SM Entertainment, Lee Soo-man, dont Discussion fleurie L’application héberge des clones d’IA d’artistes d’A2O Entertainment. Ce qui est préoccupant, c’est que Tencent Cloud-alimenté La plateforme propose « des échanges transparents et en temps réel entre les artistes et leurs fans », y compris des conversations textuelles et vocales, selon son site Web.
D’un côté, donner aux purs et durs un accès 24 heures sur 24 et 7 jours sur 7 aux répliques numériques semble être une recette pour un désastre (ou du moins une bonne dose de préjudice social). D’autre part, tel qu’exploré par DMN Proles communautés marginales utilisent déjà des robots non autorisés pour imiter les talents – une réalité déconcertante qui, en plus d’être mauvaise pour l’individu et probablement pour la société, vole les fans, les flux et les revenus de l’artiste.
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