Après une année 2024 massive pour la pop, les charts ont ralenti à un rythme effréné. Les nouvelles sorties ont du mal à rivaliser avec les succès de longue date et les titres de catalogue renaissants, laissant 2025 – et début 2026 – définis par la stagnation.
Cet article a été rédigé par April Clare Welsh en collaboration avec How Music Charts. Tendances musicales sur Digital Music News est alimenté par Chartmétrique.
Si 2024 était une coupe glacée aux fraises garnie du vert slime de Charli XCX Gosse l’été, chez Sabrina Carpenter « Espresso » diffusé à 2,89 milliards» tourné, et le moment Grammy mégawatt de Chappell Roan, puis 2025 était le sandwich au jambon acheté en magasin que vous mangez seul pendant votre pause déjeuner : légèrement rassis.
L’année dernière a été notamment manque de succès et de nouveaux singles en tête des chartsavec seulement 23 titres se classeront en tête des charts au premier semestre 2025contre 49 au cours de la même période de l’année précédente. Et la gueule de bois n’a pas disparu ; L’année 2026 a également connu un démarrage historiquement lent pour les nouvelles versions. En janvier, les titres de l’année en cours ne représentaient que 3,5 % du classement Global Top 50 de Spotify, soit un chiffre inférieur aux trois mois de janvier précédents : 26 % en janvier 2025 (une poussée significative grâce à la sortie du titre de Bad Bunny). DeBÍ TiRAR PLUS DE PHOTOS ce mois-là), 9,4 % pour janvier 2024 et 8,4 % pour janvier 2023.
Les mêmes données nous montrent que 2023 et 2024 ont été généralement des années plus saines pour la nouvelle musique dominant le classement, avec des titres de l’année en cours se situant au-dessus de 64 % à partir de juin et 2024 culminant à 72,8 % en octobre. Pourtant, malgré le pic trompeur de Bad Bunny en 2025, à partir d’avril, les nouvelles versions ont constamment sous-performé. Ce fut une année stagnante marquée par des succès persistants : la chanson traditionnellement optimiste de l’été était introuvable, tandis que seulement trois des 10 chansons les plus écoutées en streaming de Spotify ont été publiées cette année-là, selon Année en musique 2025 de Chartmetric concernantport: « Ordinary » d’Alex Warren (1,5b), « DtMF » de Bad Bunny (1,3b) et « Golden » de HUNTR/X (1,2b) du film à succès Netflix Chasseurs de démons K-Pop.
Lire le rapport complet de l’année 2025 en musique ici.
Cette rigidité en 2025 semble avoir persisté jusqu’au début de 2026 : « The Fate of Ophelia » de Taylor Swift (octobre 2025), « Golden » de HUNTR/X (juin 2025) et « back to friends » de sombr (décembre 2024) se sont tous accrochés au Top 50 tout au long du mois de janvier tandis qu’une résurgence du catalogue…une partie du phénomène de nostalgie boosté par TikTok– a ramené des retours de Zara Larsson (2015), Dominic Fike (2018) et même The Police (1983).
Les nouvelles versions qui ont été abandonnées semblaient manquer d’attrait pop croisé. Les albums à tendance hip-hop d’A$AP Rocky et Don Toliver n’ont chacun occupé le Top 50 que pendant 1 à 2 jours – augmentant le jour de leur sortie et diminuant. Même le projet de Bruno Mars, Le romantique, n’a pas réussi à reproduire le succès de ses matches de 2024. Mais le mois de mars a connu une forte accélération : 65,7 % des titres distincts du Top 10 en mars étaient des nouveautés, tirées par le groupe de BTS. ARIRANG et le dernier album de Harry Styles.
Au total, 197 titres distincts sont apparus dans le Top 50 mondial de Spotify au cours du premier trimestre 2026. Parmi eux, 116 étaient des vestiges et seulement 81 étaient de nouvelles versions. Aux premiers trimestres 2024 et 2025, les chiffres étaient répartis beaucoup plus équitablement.
À titre de base de comparaison, le Top 100 mondial d’Apple Music a permis une plus grande représentation des nouveaux morceaux, affichant un premier trimestre beaucoup plus fort (43 % de nouvelles sorties) avec 155 nouveaux morceaux au total entrant et sortant.
La vague générationnelle qui a déferlé
Tom Breihan, journaliste musical et auteur de The Number Ones : vingt succès en tête des charts qui révèlent l’histoire de la musique popreconnaît que l’année 2024 a été marquée par un boom éphémère des nouvelles voix pop. “C’est juste une petite vague générationnelle que nous avons eue, et puis elle semble s’être refluée”, dit-il, comparant 2024 à 1984, une année largement considérée comme l’un des plus grands de la pop. “Je n’ai pas vu arriver quelqu’un à qui je dis : ‘Oh, c’est une autre nouvelle superstar'”, ajoute-t-il.
Plusieurs facteurs interconnectés pourraient expliquer cette stagnation, la fragmentation culturelle expliquant notamment une grande partie de ce « reflux ». De nos jours, la consommation musicale est dispersée sur de multiples plateformes, de TikTok à Instagram en passant par YouTube, dissolvant ainsi largement la monoculture partagée qui contribuait autrefois à lancer de nouvelles stars. « Nous vivons tous dans nos propres petites bulles maintenant, et donc certaines chansons se démarquent et finissent par être communes à beaucoup de gens, mais ce n’est pas tout à fait la même chose parce que nous ne sommes pas tous à l’écoute des mêmes spots », observe la Dre Jada Watson, professeure agrégée d’humanités numériques à l’Université d’Ottawa, dont les recherches ont porté sur la représentation dans les programmes radiophoniques et les palmarès de popularité.
Watson dit avoir remarqué que cette fragmentation faisait son chemin dans le discours sur la musique pop vers 2025. « Je pense que ce qui m’intéressait était d’écouter les médias parler des chansons de l’été et d’entendre différents segments des médias dire : « Je n’ai jamais entendu « Die With A Smile » à la radio, mais il est en quelque sorte au sommet des charts.
Deuxièmement, le volume considérable de musique enregistrée en ligne rend tout simplement difficile l’accès à la plupart des chansons les plus récentes. « On ne peut pas se démarquer dans l’économie numérique que nous connaissons actuellement », poursuit Watson, parlant de la difficulté d’accéder au statut de chanson estivale alors que tant de chansons suscitent le même type d’engagement. Chartmétrique enregistré 29 539 sorties tous les jours l’année dernière. Et comme le dit Breihan, « chaque nouvelle chanson entre en concurrence avec toutes les anciennes chansons ».
Troisièmement, le problème d’immortalité du streaming signifie que les morceaux bénéficient d’une durée de conservation apparemment infinie. Contrairement à la radio, où les chansons ont tendance à avoir un cycle de vie limité sur les ondes avant d’être remplacées par une version plus récente, les plateformes de streaming permettent aux morceaux de durer plus longtemps que leur accueil. Les listes de lecture éditoriales Evergreen, comme les principaux succès d’aujourd’hui de Spotify (suivies par 34,4 millions de personnes), alimentent cette familiarité, où les chansons peuvent rester pendant des semaines si elles fonctionnent bien.
Watson note que cette concentration au sommet n’est pas nécessairement un phénomène nouveau. “Il y a une sorte de schéma qui se produit dans ce domaine – à peu près quel que soit le format – ce n’est qu’une poignée de chansons qui ont une rotation répétitive élevée.” Cependant, la différence est que cette poignée ne change jamais, ce qui entraîne une stagnation des graphiques.
Dominance des superstars
La réalité est qu’il est de plus en plus difficile pour les morceaux d’atteindre le sommet des charts. “La plupart des chansons qui se trouvent au niveau supérieur sont ce genre de chansons d’événement de superstar qui débutent au sommet puis tombent ou restent”, suggère Breihan.
« Die With A Smile » illustre cette domination des superstars. Après avoir fait ses débuts en août 2024, elle a immédiatement décroché le jackpot, remportant la couronne Billboard Hot 100 pendant cinq semaines non consécutives et devenant la chanson numéro un quotidienne la plus ancienne de Spotify dans l’histoire de la plateforme de streaming.
Cependant, dans les charts grand public, « Die With A Smile » est devenu la première victime du remaniement tant attendu du Billboard en octobre dernier, mettant fin aux 60 semaines de séjour du morceau sur le Billboard Hot 100 après l’introduction des nouvelles règles récurrentes de la marque média. Auparavant, les chansons descendantes étaient supprimées du Hot 100 une fois qu’elles tombaient en dessous du numéro 25 après 52 semaines ou en dessous du numéro 50 après 20 semaines. Désormais, les chansons descendantes tomberont si elles descendent en dessous du numéro cinq après 78 semaines, en dessous du numéro 10 après 52 semaines, en dessous du numéro 25 après 26 semaines et en dessous du numéro 50 après 20 semaines. Il semble que le changement de règle était nécessaire pour au moins donner l’impression d’un système plus équitable.
Breihan décrit le changement de règle comme « une très bonne chose… Je pense que si une chanson est là depuis huit mois ou quelque chose comme ça, elle peut chuter, parce que sinon, vous obtenez ces chansons qui semblent rester là pour toujours ».
Les statistiques de 2025 montrent que seulement un quart des flux musicaux représentent des morceaux plus récents ; le reste du marché appartient à la musique de catalogue (définie comme tout ce qui date de plus de 18 mois à compter de leur date de sortie), réitérant la difficulté qu’ont les chansons les plus récentes à rivaliser avec toute l’histoire de la musique enregistrée. Il faut un nombre énorme pour atteindre le sommet et seule une infime fraction des chansons réussit à percer massivement. L’année dernière, le temps moyen qu’il a fallu pour atteindre la barre du milliard de flux est passé de 2 729 jours en 2015 à seulement 197 jours. Par exemple, « Die With A Smile, » de Lady Gaga et Bruno Mars.» sorti en août 2024, a battu le record Spotify de la chanson la plus rapide à atteindre un milliard de streams, atteignant le cap en seulement 96 jours le 20 novembre 2024. Cela signifie essentiellement que ces mégahits s’approprient une part beaucoup plus importante du gâteau.
Watson reconnaît les nuances de la mesure du succès dans le paysage actuel. “Je pense que je le vois parfois des deux côtés, c’est-à-dire que d’un côté, les choses devraient aller plus vite, car cela signifie que de nouvelles personnes pourraient entrer dans le jeu et avoir plus de chances d’opportunité. D’un autre côté, s’il y a de la vérité dans les chiffres, et que cette chanson est vraiment la plus écoutée, alors bien sûr, elle devrait l’être, donc je ne peux même pas gagner dans ma propre tête.”
Alors que la façon dont nous consommons la musique en 2026 continue de devenir de plus en plus atomisée et que les sorties de catalogue basées sur des algorithmes ont plus de poids que les nouveaux morceaux, les artistes émergents auront probablement plus de mal à percer et à se constituer un public. Les objectifs de la création de succès ont changé. Autrefois, une chanson à succès avait un arc clair. Aujourd’hui, les chansons restent plus longtemps sans un arc de cercle. Mais la longévité n’est plus un baromètre fiable de popularité. Avec le ralentissement des charts et les nouvelles entrées éclipsées par les succès persistants, comment savoir ce qui est encore populaire ?
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